宋元以降江南經(jīng)濟不斷崛起，書畫市場開始形成并逐漸興盛。至明中后期，江浙地區(qū)藏家輩出，其中之佼佼者如長洲文征明父子、嘉興項元汴、華亭董其昌等，都以好古精鑒為人稱道。清代前期，朝廷和民間收藏重新整合，迎來藝術繁榮的又一波高潮。一方面北方的清廷內(nèi)府承平殷阜，孜孜搜羅名畫古玩藏入宮廷，另一方面江南的仕商群體既具相當財力，又且承緒晚明流風，收藏風氣方心未艾。太倉陸時化、陸愚卿父子即屬乾隆后期私人收藏之代表性人物。
陸時化（1714—1779），字潤之，號聽松，別號聽松散仙、聽松老人，室名翠華軒、嘯云軒、聽松山房，江蘇太倉人。少為庠生，以歲貢生入國子監(jiān)為太學生，不好仕宦。家聚書萬卷，購善本手自校讎。尤嗜法書名畫，亦富收藏，善鑒藏，于畫鑒別更精。著有《吳越所見書畫錄》、《書畫說鈴》、《賞鑒雜說》、《作偽日奇說》等。陸愚卿，字愿吾，號魯亭，晚號息游，陸時化子。性嗜蘭，工詩畫，著有《國香志》、《懷煙閣留草》。
對于書畫鑒藏，陸氏父子有自己獨特且超前的眼力和“新鑒賞家”的水平。乾隆四十二年（1777），陸時化所著，陸愚卿參編的《吳越所見書畫錄》由“懷煙閣”刊行。是書不但為清代重要的私人書畫錄，而且最早提出了“四王惲吳”的稱呼。并在全部六卷的《書畫錄》中單列一卷詳細著錄“四王惲吳”作品共一百八十一件之多，為《書畫錄》所錄之冠。在此書之前修撰完成的皇家著錄《石渠寶笈·秘殿珠林初編》中“四王惲吳”的作品僅一百一十二件，遠少于陸氏所著錄。
陸氏父子所得藏品往往父子二人皆有題跋或鈐幾方古雅精致的收藏印，或長跋精論，或賦詩抒情，紅泥留影，朱墨燦然，以表鑒藏之精。陸氏對收藏印及題跋皆很用心，而陸愚卿深得其父精髓，不僅眼力高，而且心極細，由散于存世的書畫作品中，可見其用印十分講究。陸愚卿印章很多，印鑒款識多達幾十枚之多。在每幅書畫鈐蓋的位置均用心揣摸，極為妥當，癉盡心力，務求精到，作品經(jīng)他加鈐印章之后既可作鑒定憑證，亦是從形制、內(nèi)容、位置、印泥、手法等方面是為書畫錦上添花。
清·田黃石古獸鈕陸愚卿收藏印
印文：婁東陸愚卿愿吾氏篋藏圖書
鈐?。?. 西泠印社11春拍封面石溪《秋山晴嵐圖》。
2.天津藝術博物館藏王翚《仿黃公望富春山居圖》。
出版：《中國鑒藏家印鑒大全》P508，江西美術出版社。
2.8×2×5.2cm 55g
西泠拍賣2012秋拍有幸征得一方“婁東陸愚卿愿吾氏秘篋圖書”，便是其最為珍愛且鈐蓋許多的印章之一。材質(zhì)為上等壽山田黃凍，按古法稱其重量約為二兩重，章體通靈，紋理縝密，呈黃金黃色澤，溫潤華貴。鈕身工藝細致精微，瑞獸氣勢威猛，動態(tài)遒勁有力，周身毛發(fā)飄動，足顯霸氣十足。此印既深得陸愚卿雅玩至愛，鈐跡精鑒于幾百張所藏傳世書畫當中。如：黃庭堅書法《梵志詩》、石溪《蒼山翠嵐圖》、丁云鵬《西園雅集圖》、沈周《墨筆花卉八種》、王原祁《春崦翠靄圖》、仇英《起鳳圖》、石濤書法《雷電風雪詩》、惲壽平《松竹圖》等皆有鈐蓋。這些印鑒不僅見證著廣為世人所熟知的書畫精品遞藏之傳承，更為此方印鑒增添了一覽眾山小的經(jīng)典底蘊。
然世事常變故，百年后這些藏品皆散落于宮廷及各地達官貴人之手，田黃印章也流落世間。此印僅有的記載中初見于清末民初的金陵陳恒昌堂文房四寶店資料中，后流至海外被有識之士購至回國，可謂命運坎坷，跌宕多奇。猶具內(nèi)蘊外質(zhì)、用者及所用之四美，印與鈐蓋之書畫皆傳之二難。如今現(xiàn)身百年西泠，實乃西泠之榮幸，藏家之大幸！
